京剧五十年反思（上）

作为京剧艺术发展水平的标志，一是创作，二是表演。作为一个时代京剧表演最高水平的标志，就是新的京剧流派诞生。剧目、流派，是京剧进步的两条腿。

我们的“国粹”京剧，有史以来，究竟创作出了多少剧目？近五十年以来，又创作出了多少剧目？京剧的历史，以徽班进京始计，有二百年了。据不完全统计，总共创作出了五千三百多部戏。也就是说，平均每一个五十年，要创作出一千三百五十部戏。按照这个平均数字，我们最近的五十年，应当新创作出一千三百五十部京剧。而实际情况是远远地、大大地低于这个数字。不要说我们近五十来的京剧数量的创作没有超过历史水平，就连这个平均水平都赶不上，甚至是差得很远。再说流派。近五十年以来，京剧艺术基本没有产生有影响的新流派。京剧历史的四个五十年中，第一个五十年，是京剧流派的萌芽时期；第二个五十年，是京剧流派的发展时期；第三个五十年，是京剧流派的繁盛时期；第四个五十年，是京剧流派的停滞时期。在当今的流派演员当中，超越当年流派宗师和艺术大师者罕见。如果说，京剧艺术在创作上虽然发展得缓慢，低于历史的发展速度，但是，它还是创作出了一些新的剧目。那么，京剧的流派创新，基本处于零点状态，甚至原有的流派有的还在萎缩。当今活跃在京剧舞台上的有成就的演员，要么还没入流，要么入的是旧流。总之，缺少挑大梁出新流者。现今出现在舞台上的京剧流派，基本都是五十年以前形成的旧流派。让我们看一看：电视台的春节联欢晚会上，曾经出现过八大黑头同唱包公戏的盛况。这八个京剧尖子，同属一个“裘派”。还有四个老生连唱鲁肃的段子，虽然四派，却没有一个新派。张火丁很火，火的却是“程派”。小生行当原有“叶派”和“姜派”大概快消亡了，整个小生界，基本是“叶派”一花独放。至于旦之首“梅派”，生之首“马派”，现在已经成了普及派。除了上述这些经常在京剧舞台上出头露面的旧流派之外，几乎见不到新的京剧流派。那么究竟是什么原因使京剧近五十年来在创作上和表演上出现了这些问题呢？概括来说，京剧界的大锅饭、铁饭碗，害了京剧。在过去，京剧界戏班的存亡、演员的生死，皆系于票房的收入。为生死存亡计，它们必须拥有观众。要想有观众，必须要演新戏。没有了观众，也就没有了票房收入，也就没有了饭碗。所以，戏班子必须要尽快尽多地创作新剧目。演员就必须要发挥自己的表演特色并努力形成新的戏剧流派。近五十年来，情况就不同了。京剧院团成了国家的“事业单位”，演员成了“国家干部”。没有观众，演员照样上下班；没有票房收入，剧团照样挂牌子，演员照样发工资。总之，大锅饭，人心散；铁饭碗，人变懒。这散和懒的结果是可想而知的。